Vestea că DELAIN reveniseră la încarnarea lor inițială ca maestru de tastatură Martijn Westerholt Proiectul unic al lui a fost întâmpinat cu un anumit grad de nedumerire de către baza de fani a trupei în continuă creștere. Anul trecut „Apocalipsă și răcoare” albumul a fost un succes certificat, probabil cel mai puternic DELAIN album încă și un pas îngrijit departe de norma metalului simfonic, cu vocalist Charlotte Wessels , în special, sub forma vieții ei. Dar, indiferent de profundele și dezavantajele politicii trupei, un rezultat foarte binevenit al acelei schimbări neașteptate - împreună, ca întotdeauna, cu circumstanțe recente legate de pandemie - este că Wessels a profitat de oportunitatea de a face primul ei album solo, vizibil lipsit de așteptări sau de povara gloriilor trecute. Apărând aproape de nicăieri, „Povești de la șase picioare sub” anunță sosirea unui talent unic și unul fără dorința de a se răsfăța cu o anumită mulțime. Mai simplu spus, Wessels Debutul lui este garantat să emotioneze DELAIN fani, oferind simultan orice, în afară de ceea ce era așteptat.
Inregistrat izolat, „Povești de la șase picioare sub” este în întregime Wessels propria lucrare, toate instrumentele incluse, iar aceste melodii emană intimitate legată de studio și zumzetul blând al experimentării perpetue. Dar ceea ce uimește cu adevărat este diversitatea abordării cântăreței: fiecare dintre aceste zece melodii are propria sa identitate robustă, în timp ce aranjamentele și alegerea instrumentației variază extrem de mult.
„Superomen” este un punct de plecare sublim — toate strălucitoare, mătura glaciară, grandoarea pop de cameră și melodii dulci-amare. „Reabilitare” inversează scenariul, îmbrățișând un puls glam-rock clocotitor și doze sănătoase de fast teatral și amenințare noirish, cu Wessels ca cântăreața fantomatică care conduce un dans strălucitor al morții. 'Capodoperă' este electro-pop ascuțit cu chitare acustice dezarmante și un refren la fel de molipsitor ca un depozit plin de idioți demascați. În contrast, 'Victor' este un vis de febră folk rock cețos, bâlbâit, bogat în armonii vocale pline de zahăr și palpitant de ușor pe picioare, în timp ce „Noua mitologie” se scufundă maiestuos în supa gotică fierbinte, ca un ecou artistic al trecutului și prezentului teatrului muzical. „Sursa flăcării” zboară pe un puls slab techno, înainte de a se transforma într-un baraj impunător de tensiune post-punk. Între timp, albumul zboară într-un ritm maniac, ideile sărind de pe pereți și nicio durată de atenție lăsată neîngrijită.
O acoperire de 'Baietii pierduti' banger „Cry Little Sister” (inițial de Gerard Mcmahon , sub pseudonim Gerard McMann , aparent!) face lucruri mărețe, ingenioase cu cadrul pop original al anilor '80 și Wessels se bucură în mod clar de reconstrucția unui astfel de moment emblematic de celuloid. La fel, face duet cu DUSMAN lui Alissa White-Gluz pe melodrama somptuoasă a lui „Lizzie”, iar ambii vocali sunt încântați ca Wessels fundalul muzical epic, dar ciudat de claustrofob al lui, tremură și bubuiește în spatele lor. O acoladă de închidere a „FSU (2020)” (în care Wessels pare să inventeze punk rock-ul simfonic) și imensitatea adorabilă a inimii, întunecate. Disney lovitura de despartire „Revoluție moale” adăugați încă mai multă profunzime înregistrării; ultimele sale momente rămase Wessels vocea lui neîncarnată, dar nesfârșit de caldă și credibilă, care se îndreaptă încet în vid.
Din nou, acest lucru cu siguranță nu este ceea ce se vor aștepta majoritatea fanilor și, ca rezultat, este cu atât mai interesant și mai captivant. Lăsată în voia ei, Charlotte Wessels a profitat de ziua și a lansat un prim album solo cu adevărat grozav. Bravo.
Imprimare
